«Per mano mia. Il Natale del commissario Ricciardi» di Maurizio De Giovanni

Che piacere leggere i libri di Maurizio De Giovanni.

Entriamo con lui nella Napoli del 1931, in pieno fascismo, e in particolare nella settimana gelida che precede il Natale.
Il genere giallo, nel caso dell’autore napoletano, appare piuttosto un pretesto: la parte più gradevole ed interessante del libro sta soprattutto nella capacità di ricreare gli odori, i sapori, le atmosfere, i suoni, i lamenti, gli sberleffi, la violenza cieca, la miseria estrema, la disperazione, la solitudine che caratterizza questa città che è insieme inferno e paradiso, dolcezza e orrore, sangue e amore.

Un delitto atroce ha visto sterminare una coppia a coltellate: lei, sulla porta di casa è stata sgozzata, lui pugnalato nel letto; la loro figlia di nove anni, Benedetta, si è salvata, perché appena uscita di casa in compagnia della zia Veronica, un buffa suora che si prende cura della nipotina nel suo convento.

I sospetti del commissario Ricciardi e del suo fido aiutante, il grosso brigadiere Maione, si dirigono sui pescatori che, si scoprirà, venivano taglieggiati e ricattati da Garofalo, la vittima, un fascista di cui tutti desideravano la morte. Ma non è l’intreccio del delitto la cosa che più colpisce nella lettura del libro, quanto piuttosto la descrizione dei personaggi e l’ambientazione; nella settimana che precede il Natale il presepe fa da protagonista nelle case, ricche o povere, nei conventi e nelle chiese.

Anche nella casa del delitto c’è un presepe, ma la statuina di San Giuseppe, rotta, è stata nascosta sotto il tappeto: da chi? Ecco allora il gelido Ricciardi, che ascolta le ultime parole dei morti, incuriosirsi della funzione dei vari pupazzi del presepe.

Eccolo a San Gregorio Armeno, la strada dei figurai, o dal prete, per capire le simbologie che si celano da secoli nei diversi personaggi; eccolo alla prima, al Kursaal, di una nuova commedia di tre giovani fratelli, una lei brutta, un lui simpatico, il regista autore del testo e dal cattivo carattere.

Ricciardi ci va in compagnia di una donna fascinosa che si è innamorata di lui: Livia, una vedova ricca e potente, amica di Edda Ciano, sorvegliata dalla polizia segreta, ha messo gli occhi su di lui, che però pensa ad Enrica, la giovane demodé con cui si scambia sguardi appassionati dalla finestra. E poi c’è Maione, che ha perso il figlio maggiore, Luca, anche lui poliziotto, instancabile nelle indagini e negli appostamenti, pronto a servirsi anche di un confidente equivoco, Bambinella, un travestito che riecheggia il personaggio evocato dalla canzone famosa di Viviani, “Bemmenella ‘e coppe ‘e quartieri”.

Insomma, il pranzo di Natale, il capitone, le vongole veraci, la minestra maritata, i rococò, i susamielli, tutto ci riporta a quelle atmosfere magiche in cui anche la miseria più nera viene lenita dalla buona azione del samaritano di turno: il dottor Modo, antifascista, capace di salvare la vita del bambino morente in cambio di niente; Maione e sua moglie Lucia, capaci di perdonare e di aprire le braccia alla piccola orfanella; la vecchia tata Rosa, che per il “signorino” Ricciardi, che ama e che ha cresciuto, è pronta a vincere se stessa, convincendo la timida Enrica che Ricciardi non aspetta che lei.

Alla fine il delitto viene dipanato, il colpevole scoperto, ma resta nel cuore di chi legge la malinconia di una città che, temo, sia rimasta, nel bene e nel male, quella che De Giovanni ci racconta con tanta efficacia.

Colpisce la bravura dello scrittore nel ricostruire gli arredamenti, gli interni squallidi, le baracche dove bolle soltanto un broccolo dall’odore nauseabondo, la fame che si sente, ineliminabile, la miseria di bambini divenuti già vecchi, il brulicare della folla a San Gregorio, al porto, al mercato del pesce: un film neorealista non avrebbe fatto meglio!