Il poeta Guido Oldani propone qui una lunga ed ironica meditazione, «che è anche una lettura del mondo», sulla proliferazione minacciosa degli oggetti, che hanno finito per spodestare la natura, per ingabbiare l’uomo e per modificare, trasformandole, arte e poesia. “Il realismo terminale” è un testo provocatorio e paradossale, spesso addirittura parodistico, perché la
"valenza ironica è forse l’unica forza rivoluzionaria riscontrabile nella contemporaneità".
Nel ventesimo secolo ha avuto inizio una urbanizzazione esasperata, che ha sconvolto equilibri naturali e sociali millenari, producendo eventi sismici planetari nelle coscienze e nei comportamenti umani. La poesia italiana non si è sottratta a questo cataclisma «terminale», a partire dal futurismo con la sua «effervescenza ottimistica» e veloce, per passare alle «cose polverose, semiinutili, nostalgiche» dei crepuscolari, e per arrivare - attraverso «gli imprescindibili» ermetici e surrealisti - ai prodotti odierni: «oggetti-diluvio» del neorealismo, con l’ansia ideologica e politica del riscatto; e collasso degli oggetti nella neoavanguardia, ipnotizzata dal significante.
Dopo il 2000, tutto si artificializza, e la natura imita gli oggetti:
"Non più un aereo assomiglia a un gabbiano, ma viceversa, per sempre sarà il viceversa".
In questo modo
"si rovescia completamente la lettura estetica del mondo".
Come reagire, come osare una ribellione? Oldani ha un solo suggerimento da dare: l’ironia. Al dilagare dell’oggettismo si può e si deve rispondere con il sogghigno sarcastico, con lo sberleffo. Se anche l’immaginario è diventato oggettofilo e oggettotropico (i popoli non emigrano per fame, ma per impossessarsi del miraggio della «roba»), l’unica libertà concessaci è il rifiuto.
La scrittura di Guido Oldani, a partire da queste premesse, si fa canzonatoria e pungente, irridendo pubblicità, psicanalisi, economia, religione e, ovviamente, la poesia attuale, paludata e salottiera, stracolma di «oggetti», ma definitivamente morta.
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