Cuori di nebbia di Licia Giaquinto

Cuori di nebbia di Licia Giaquinto (TerraRossa, 2022) è un romanzo onirico dalle atmosfere quasi dantesche: la provincia padana rurale degli anni Novanta, il mondo di fatiche animali, le lotte operaie a suon di licenze di scuola media strappate ai padroni, il sogno dell’est dapprima segregato e poverissimo e poi liberato e vorace di una vita migliore in un occidente che sfama solo chi ricco ci nasce.
Sono i contesti da cui si stagliano e in cui si definiscono i personaggi del romanzo, che emergono e si raccontano - o si fanno raccontare, da un narratore in terza persona – nella loro lotta verso un’emancipazione politica, sociale e sessuale. In certe situazioni-trappola - matrimoni anaffettivi che sono perlopiù patti catastali, tresche omo-eterosessuali, difficili rapporti figli-madri declinati nella metafora dell’ossessione del cibo che, qui, uccide – l’ultima vittoria possibile sta nella bellezza.
Mentre i personaggi vagano nelle torbide nebbie padane e interiori, una luce improvvisa pare li scelga, li renda predestinati a essere diversi dagli altri, immersi nel medesimo pantano. Il segnale può celarsi in un corpo finalmente magro liberato dall’ossessione di una madre che nutre troppo, nel sogno di un occidente grasso e promettente per chi ha conosciuto il rigore dell’est sovietico, nella scoperta della magica combinazione delle parole che libera la poesia. Ma questa luce improvvisamente accesa, in realtà, non salva nessuno. Eppure non è questo che conta: il lirismo in Cuori di nebbia non sta nell’azione dei personaggi, bensì nella frizione tra la realtà e il sogno, dove la loro azione si ferma, dove si spezza il ponte tra la causa e il suo effetto. E proprio in questa incompiutezza della parabola delle vite, in questa interruzione delle azioni dei personaggi si inserisce la meditazione. La Storia sovietica post-comunista e quella della realtà rurale padana degli anni Novanta non sono da sfondo, bensì intervengono a pieno titolo così: nell’ineleganza delle forme, nel marciume e nella povertà dei rapporti, nella vertigine delle azioni che non vanno a compimento. Le azioni sfuggite ai personaggi di Licia Giaquinto sono azioni sfuggite, collettive, storiche, perché la situazione storica è prima di tutto una situazione umana-esistenziale.