Il nuovo libro di Paolo Febbraro, “I grandi fatti”, appare fratello delle precedenti opere poetiche. Anche la prosa è costruita come un congegno di progressivi spiazzamenti borgesiani, in cui si avvitano personaggi di solitudini stranianti e siderali. L’occhio narrante viviseziona una umanità perduta in gallerie del ricordo, in circùiti di incomunicabilità, osservandola dietro un vetro di apparente, cerebrale assenza di empatia.
Nella somma dei racconti, però, quella stessa mente incorporea, coi suoi paradossi di chirurgica impassibilità, finalmente si carica di un fardello inespresso di dolore e pietà, di fronte all’assurdità della stanza chiusa in cui si muovono in vuote ricerche i personaggi. Gesti, sentimenti, persone vengono còlti in momenti di spietata agnizione o definitiva distruzione: così nel contrapasso conquistato da Dante in “Commedia”, nel progressivo orwelliano spegnersi di neuroni e linguaggio in “Vita nuova” e “Gli ultimi a capire”, nell’incubo de “I demolitori”.
Anche l’immagine più intima del padre è filtrata da una compulsione all’elencazione ingegneristica, che non riesce però a celare ancestrali, dolorosi e amorevoli legami.
Sintesi di questa nascosta fusione fredda di amore e distacco è l’ultimo racconto, “Clotilde”: il protagonista, Paolo, sembra ancora una volta leggere gli altri all’interno del suo narcisistico egotismo, così che la fanciulla esiste solo come fonte di inaspettate vibrazioni e i due anziani come controcanto alla propria non vita. Ecco, però, che i personaggi finiscono per imporsi, facendosi amare con struggente rimpianto: lei, per il suo sguardo distratto e soave, il padre chiuso nel suo ironico disincanto, il maestro col suo garrulo accompagnamento alla ricerca del tempo perduto.
Anche il cervello vive di carne e sangue, come questa geniale prosa, algida e dolente.
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