CLAIRE MESSUD, LA PAURA DEL DESIDERIO (2001; 2016)
Segnalo subito la singolare caratteristica di questo romanzo: le marche grammaticali e le forme del nominare sono giocate con tale abilità e insieme con tale naturalezza da non rivelare il genere del personaggio principale, che è anche voce narrante: se protagonista sia un uomo o una donna o un omosessuale proprio non si capisce. E non si tratta di un romanzo ambiguo che si compiaccia di mettere in scena una perversa assenza di pur ampi confini. Perché qui quel che è chiaro è che si tratta della storia di una persona, di un essere umano in crisi dopo la fine inattesa di un amore. Tale scelta, piuttosto, vuole forse costringere chi legge a fare i conti coi propri stereotipi, con le proprie generalizzazioni, con la propria incapacità, anche, a immedesimarsi in un personaggio se non ne trapela il genere. Se le cose stanno così, io sono caduta nella trappola immaginando una donna: malinconie, bisogno di solitudine, attenzione al quotidiano, necessità di elaborare le ferite amorose, le ho sentite come dimensioni più proprie a una donna, ma contemporaneamente mi sono chiesta se a suggerirmelo siano solo miei stereotipi. Un modo anche questo, da parte di un romanzo, di porre domande a chi legge sulle sue mappe di orientamento, sui suoi automatismi radicati, sul suo bisogno profondo di distinzioni non tanto per trovare una risposta, quanto per percorrere un dilemma.
Ebbene la persona in questione, che lavora nell'ambito umanistico presso un'università americana di modesto prestigio, dopo un'improvvisa rottura amorosa subita, passa vari mesi a Londra per una sua ricerca sulla rappresentazione della morte nella letteratura fra Sette e Ottocento. Qui vive in un modesto quartiere fra casa e biblioteca senza concedersi né alla vita brillante della metropoli né ai rapporti sociali legati all'ambiente di lavoro. Suo malgrado entra nella sua vita londinese una vicina di casa, una donna senza età, brutta, sgraziata. Una badante, che vive con una madre anziana, la quale si ostina ad allevare conigli nel suo appartamento. Il rapporto è molto frammentario, tuttavia pone in modo intrigante una serie di domande, che solo in parte riceveranno risposte, ma anche questo tassello consentirà al/la protagonista di elaborare la negatività che le ha lasciato dentro il rapporto finito e di aprirsi a una nuova esperienza. Al centro questo io in una fase dell'esistenza in cui vorrebbe rendersi impermeabile al mondo che lo circonda, ma che trova o ritrova il piacere del coinvolgimento.
Scrittura secca, ma molto efficace e sapiente.
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